Подкастҳои таърих

Роберт Россен

Роберт Россен

Роберт Россен 16 марти соли 1908 дар Ню -Йорк таваллуд шудааст. Дар ҷавонӣ ӯ муштзани касбӣ шуд, аммо баъдтар ба навиштани пьесаҳо рӯ овард. Пьесаҳои Россен аксар вақт бо масъалаҳои сиёсӣ машғул буданд ва ӯ дар ниҳоят ба Ҳизби коммунист пайваст. Баъдтар ӯ ба писари худ фаҳмонд, ки он вақт "як шабнишинӣ ба сабабҳои иҷтимоии он гуна бахшида шуда буд, ки мо ҳамчун яҳудиёни камбизоати Ню Йорк ба он таваҷҷӯҳ доштем".

Пас аз муваффақияти Ҷисми Зебо (1936), Россен бо Warner Brothers шартнома гирифт. Дар тӯли нӯҳ соли оянда ӯ дувоздаҳ сенарияи филм навишт, аз ҷумла Зани нишонгузор (1937), Бистсолаҳои ғуррон (1939), Кӯдак таваллуд мешавад (1940), Блюз дар шаб(1941), Гург баҳр (1941), Канори торикӣ (1942) ва а Дар офтоб сайр кунед (1945).

Россен соли 1947 бо коргардони филмҳо машҳур шуд Ҷисм ва рӯҳ (1947). Пас аз он ҷоизаи Академия пешбарӣ карда шуд, Ҳама мардони шоҳ (1949), филм бар зиндагии сиёсатмадори радикалӣ Ҳуи Лонг ва Булҳои ҷасур (1951).

Пас аз Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ Кумитаи Фаъолиятҳои Амрикои Амрикоиҳо (HUAC) ба таҳқиқи саноати кинои Ҳолливуд оғоз кард. Россен яке аз онҳое буд, ки узви собиқи Ҳизби коммунист номида мешуд. Вай 25 январи соли 1951 дар назди HUAC зоҳир шуд, аммо ба мисли Ҳоливуд Тен, аз номбар кардани аъзои дигари ҳизб худдорӣ кард.

Россен ба рӯйхати сиёҳ шомил карда шуд ва дар давоми ду соли оянда натавонист кор пайдо кунад. Россен шартнома пешниҳод карда шуд ва 7 майи соли 1953, вай боз дар назди Кумитаи Фаъолиятҳои Амрикои Амрикоиҳо пайдо шуд. Ин дафъа Россен ба HUAC номи панҷоҳу ҳафт узви Ҳизби коммунистро дод.

Пас аз шаҳодати худ Россен озод буд, ки касбашро дар Ҳолливуд идома диҳад. Ин филмҳоро дар бар мегирифт Мамбо (1954), Искандари Мақдунӣ (1956), Ҷазира дар офтоб (1956), Онҳо ба Кордура омаданд (1959), Хустлер (1961) ва Лилит (1964). Роберт Россен 18 феврали соли 1966 даргузашт.

Ин ӯро кушт, ки кор накунад. Ӯ байни хоҳиши кор кардан ва хоҳиши гап задан парешон буд ва намедонист чӣ кор кунад. Он чизе ки ман фикр мекунам, ӯ донистан мехост, агар ӯ сӯҳбат мекард, ман дар бораи ӯ чӣ фикр мекардам? Вай инро ин тавр нагуфт. Сипас ӯ ба ман сиёсати онро шарҳ дод - чӣ гуна студияҳо дар он буданд ва ҳеҷ гоҳ имкони кор кардани ӯ вуҷуд надошт. Ӯ зери фишор буд, бемор буд, диабети ӯ бад буд ва май менӯшид. То он вақт ман фаҳмидам, ки ӯ қаблан аз сӯҳбат даст кашида буд ва вақти худро анҷом додааст, аз нигоҳи ман. Дар он лаҳза ягон кӯдак чӣ гуфта метавонад? Шумо мегӯед: "Ман туро дӯст медорам ва дар паси ту".

Роберт Россен: Ман фикр намекунам, ки пас аз ду соли фикрронӣ, ки ҳар як шахс метавонад ҳаргиз худро бо айшу нуши ахлоқи инфиродӣ машғул созад ё онро бо он чизе, ки ман имрӯз сахт эҳсос мекунам, амният ва амнияти ин миллат аст.

Клайд Дойл: Ба ибораи дигар, шумо ҳоло омодаед, ки чӯҷаи табур ва хабардиҳанда нишон диҳед.

Роберт Россен: Ман ҳис намекунам, ки ман кабӯтари табар ё хабардиҳанда ҳастам. Ман танҳо ин хусусиятро қабул намекунам. Ман медонам, ки дар дохили худам чӣ ҳис мекунам. Тавсиф кардан ё надоштан, ман чунин ҳис намекунам.


Роберт Россен

Роберт Россен (16. маърӯза 1908 Ню -Йорк, Ню -Йорк, Йҳдисваллат - 18. гелмикута 1966 Ню -Йорк, Осавалтио, Ню -Йоркин).

Россен оли венажанутуталистен маъханмууттажиен пойка. Ҳавопаймоҳои олмонӣ ва дигар кишварҳое, ки дар он ҷо зиндагӣ мекунанд. Ҳама чиз дар он аст, ки шумо метавонед дарк кунед, ки ин коммунизм аст. [1]

Соли 1935. Россен сайти асосӣ дар соли 1936 Ҷисми Зебо, Ҷонка Сеурауксена Warner Bros. Seuraavan yhdeksän vuoden aikana hän käsikirjoitti 12 элокуваа, joista ensimmäinen oli 1937 валмистунут Мен касвот. Ин як варианти венетӣ аст. Kirjoittamisen ohella Rossen alkoi ohjata elokuvia vuonna 1947. [1]

Дастурамал дар бораи он Кохталоа муҳим аст, mutta samana vuonna ensi-iltaan туллут Хеле хуб Ности Россенин дар назар дошта шудааст. Россенин Сеурава Охяус Олӣ Микдори муҳим, joka sa parhaan elokuvan Оскар-палкиннон. Россен оли эҳдолла дар паси худ қарор дорад. [1]

Кумита оид ба фаъолияти Амрикоиҳо оид ба фаъолиятҳои амрикоиҳо дар бораи Россениста, ки дар он коммунистон ва коммунистон иштирок мекунанд. Ҳуҷҷатҳои HUAC: дар соли 1951, ки дар поёни кор бо коммунистон пӯшида шудааст. Ҳолливуд дар маҷаллаҳои олӣ, ки дар он ҷо сеявиевен каҳден вуоден аикана ваикуксия лойтя тёитя. Ҳамин тариқ, дар соли 1953 дар соли 57 -ум 57 сол пур карда шуд. [1]

Ҳамин тариқ, Россен якбора ба шумо кӯмак мекунад, ки ба шумо кӯмак расонед Хайф. Силсилаи Россен дар Оскар-ehdokkaana, ки дар он мунаққидони филм дар Ню-Йорк ҷамъ омадаанд. [1]

Ҳолливуд сайру гашти машҳур дар соли 1960. Ҳамин тариқ, 27 сол пеш аз ин, дар ин ҷо шумо хоҳед дид. Ҳавопаймои 57-сола дар соли 1966. Дар болои коллеҷи охирин.


Оскар Vault Душанбе – The Hustler, 1961 (директор Роберт Россен)

Ин яке аз он филмҳоест, ки шуморо ба олами худ мекашад ва то лаҳзаи ба охир расидани он лаҳзае намегузорад. Пас аз он шумо мефаҳмед, ки нафаскаширо дар тӯли дуюним соат фаромӯш кардаед. Ин бешубҳа яке аз беҳтарин намоишҳои Пол Нюман аст, гарчанде ки тақрибан ҳама намоишномаҳои Пол Нюман беҳтаринаш ҳастанд, зеро, ба мисли Ҷек Леммон, Нюман ҳамеша хуб аст. Хустлер барои нӯҳ Ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда буд, ки ду нафарро ба даст овард: Беҳтарин B & ampW Direction (бурд), Беҳтарин кинематографияи B & ampW (ғолиби), Беҳтарин сценарияи мутобиқшуда, Беҳтарин нақши дуюмдараҷа Ҷеки Глисон, Беҳтарин нақши дуюмдараҷа Ҷорҷ С.Скотт, Беҳтарин актриса Пайпер Лори, Беҳтарин актер Пол Нюман, беҳтарин коргардон ва беҳтарин филм. Дигар филмҳо барои беҳтарин филм дар он сол пешбарӣ шуда буданд Фанни, Ганҳои Навароне, Ҳукм дар Нюрнберг ва ғолиб Ҳикояи тарафи Ғарб.

Роберт Россен дар давоми касби худ ба панҷ ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда буд – се барои Хустлер (навиштан, роҳнамоӣ, истеҳсол) ва ду барои Ҳамаи мардони подшоҳ (навиштан, роҳнамоӣ). Гарчанде ки ӯ ҳеҷ гоҳ Оскар нагирифтааст, Ҳамаи мардони подшоҳ барои беҳтарин филм барои соли 1949 ғолиб омад. Россен инчунин филми соли 1947 -ро коргардон кард Ҷисм ва рӯҳ бо нақши Ҷон Гарфилд, филме, ки ман тавсия медиҳам.

Пол Нюман чунон афсонавӣ аст, ки "#8220Фаст" ва#8221 Эдди Фелтон, як аломате, ки аксар вақт дар экрани нуқра ҳамчун яке аз аломатҳои "воқеӣ" ном бурда шудааст. Нюман дар ин филм аз як ғалтаки воқеии ҳолатҳои эмотсионалӣ мегузарад, ки ман фикр мекунам камтар дар бораи ҳавз ва бештар дар бораи маҷбурият аст. Ман намехоҳам онро ғорат кунам, аз ин рӯ ман нахоҳам тавзеҳ диҳам, ки ман бо ин чӣ гуфтам, аммо агар/вақте ки шумо онро мебинед, шумо хоҳед донист, ки ман чиро дар назар дорам. Нюман беҳтарин актёрро аз Максимилиан Шелл маҳрум кард Ҳукм дар Нюрнберг, аммо ман аниқ гуфта наметавонам, ки ман ягон роҳи дигар доштам, зеро Шелл ин филмро бартарӣ медиҳад. Ин як соли душвор барои ман буд, ки байни ин ду интихоб кунам. Нюман дар тӯли фаъолияташ ба даҳ ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда, як бор соҳиби ҷоизаи беҳтарин: Беҳтарин актер Гурба дар болои боми тунуки гарм, Беҳтарин актёр Хустлер, Беҳтарин актёр Ҳуд, Беҳтарин актёр Дасти хунук Луқо, Беҳтарин акс Роҳел, Роҳел (ӯ филмро таҳия ва роҳбарӣ кардааст, ки дар он занаш Ҷоанна Вудворд нақш бозидааст), Беҳтарин актер Набудани бадкорӣ, Беҳтарин актёр Ҳукм, Беҳтарин актёр Ранги пул (ғолиб шуд, ки ӯ дар ин маросим набуд ва Роберт Вайз онро аз номи худ қабул кард), Беҳтарин бозигар Ҳеҷ кас беақл нест, Беҳтарин нақши дуюмдараҷа Роҳ ба сӯи ҳалокат. Нюман инчунин соли 1986 ҷоизаи Академияи фахриро гирифт (як сол пеш аз он ки ӯ беҳтарин актёрро гирифт). Аксар вақт дар бораи пирӯзии ӯ гуфта мешавад Ранги пул, ки дар он ӯ бози мекунад “Фаст ” Эдди Фелтон, ки Академия талафоти худро дар соли 1961 ҷуброн мекард. Ман боварӣ надорам, ки ман бо ин арзёбӣ розӣ ҳастам, гарчанде ки ман розӣ ҳастам Ранги пул аст не Беҳтарин нишондиҳандаи Нюман.

Пайпер Лори ҳамчун рӯҳи ҳамдами ҳамсоя Сара, ки бо ланг қадам мезанад, мисли моҳӣ менӯшад ва масъалаҳои азими падар дорад, ки ҳамаи ин боиси ҳолати ноороми эмотсионалии ӯ мегардад. Ду шахси шикаста барои якдигар комилан комиланд ва дар ниҳоят хатарнок фалокатоваранд. Лори дар тӯли фаъолияташ ба се ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда буд, ки дар он як дави олӣ дар Дэвид Линч низ буд Twin Peaks, гарчанде ки вай ҳеҷ гоҳ ғолиб нашудааст: Беҳтарин актриса Хустлер, Беҳтарин нақши занона барои Кэрри ва Фарзандони Худои Хурд.

Ман маро каме Ҷорҷ Скотт дӯст медорад. Дар сатҳи комилан ҷисмонӣ, ман худро девонавор ба ӯ ҷалб мекунам. Дар сатҳи бадеӣ, ман фикр мекунам, ки Скотт яке аз бузургтарин фаъолони насли ӯст. Мисли Нюман, ӯ ҳамеша дар кори худ як каме хатарнок буд, драмавӣ ё ба таври дигар. Скотт инчунин аксари намоишҳои худро бо миқдори зарурии юмор ба вуҷуд меорад, то ӯро ҳамеша ҳамчун шахси воқеӣ эҳсос кунад. Танҳо афсонавӣ. Скотт барои кораш дар ин филм беҳтарин актёри ёрирасон буд, аммо актёр пешбарии ӯро рад кард. Вай дар тӯли фаъолияташ ба чаҳор ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда, як бор баранда шудааст: Беҳтарин нақши мардона Анатомияи куштор, Беҳтарин нақши ёрирасон Хустлер, Беҳтарин актёр Паттон (бурд) ва беҳтарин нақши мардонаи беморхона.

Беҳтарин ҳамчун Ралф Крамден дар намоиши телевизионии солҳои 50 -ум маъруф аст Асаломӯзон, Ҷеки Глисон, эҳтимолан, нозуктарин спектаклро дар ин филм ҳамчун бозингари афсонавии ҳавзи Миннесота Фатс медиҳад. Баръакси Fast Eddie, Minnesota Fats қодир аст ба бозии худ тамаркуз кунад, вақте ки бозӣ наздик аст. Миннесота Фатс Fast Eddie -ро беҳтар аз Fast Eddie мефаҳмад ва вақте Fast Eddie дар охири филм ваҳйи худро дорад, ситоиш ва фаҳмиши мутақобилаи онҳо мушоҳида мешавад. Ин танҳо пешбарии Оскар Глисон буд.


-> Россен, Роберт, 1908-1966

Россен дар Ню -Йорк, Ню -Йорк, 16 марти 1908 таваллуд шудааст, ӯ фаъолияти худро дар марҳилаи NY ба Ҳолливуд кӯчидааст (1939) ҳамчун нависандаи шартнома барои Warner Brothers ва дар охири солҳои 1940 -ум ҳамчун бунёдгари баъзе аз Амрико таъсис ёфтааст. филмҳои машҳуртарини иштироки ӯ бо ҳизби коммунист боиси даъватномаи Кумитаи фаъолияти Амрикоиҳо оид ба Амрикоиҳо (1947) пас аз "номгузорӣ" (1953) шуд, ба Россен иҷозат дода шуд, ки корро идома диҳад, аммо ҳеҷ гоҳ ба Ҳолливуд барнагашта, ҷои корро интихоб кард дар ҷойҳои дигар ӯ ҷоизаи Оскарро барои беҳтарин филм (1949) бо ҳамаи мардони подшоҳ ба даст овард, кредитҳои сершумори ӯ аз ҷумла филмҳо ба монанди бистумҳои ғуррон (1939), Хустлер ва Лилит (ҳарду 1964) 18 феврали соли 1966 вафот карданд.

Аз тавсифи ҳуҷҷатҳо, 1934-1965. (Донишгоҳи Калифорния, Лос Анҷелес). ID сабти WorldCat: 40102120

Россен дар Ню -Йорк, Ню -Йорк, 16 марти 1908 таваллуд шудааст, ӯ фаъолияти худро дар марҳилаи Ню Йорк ба Ҳолливуд кӯчонидааст (1939) ҳамчун нависандаи шартнома барои Warner Brothers ва дар охири солҳои 1940 ҳамчун устои баъзе аз Амрико таъсис ёфтааст. филмҳои машҳуртарини иштироки ӯ дар Ҳизби коммунист боиси даъватномаи Кумитаи фаъолияти Амрикоиҳо оид ба Амрикоиҳо (1947) пас аз "номгузорӣ" (1953) шуд, ба Россен иҷозат дода шуд, ки корро идома диҳад, аммо ҳеҷ гоҳ ба Ҳолливуд барнагашта, ҷои корро интихоб кард дар ҷойҳои дигар ӯ ҷоизаи Оскарро барои беҳтарин филм (1949) бо "Ҳама мардони подшоҳ" гирифт, кредитҳои сершумори ӯ аз ҷумла филмҳои "Бистумҳои ғуррон" (1939), "Хустлер" ва "Лилит" (ҳарду 1964) мебошанд. 18 феврали соли 1966 вафот кардааст.

Аз роҳнамо ба ҳуҷҷатҳои Роберт Россен, 1934-1965, (Донишгоҳи Калифорния, Лос Анҷелес. Китобхона. Маҷмӯаҳои махсуси санъати иҷро)


СКОТИ МОДАРИ ГУЗО: Сафари амрикоӣ: Роберт Россен дар алафҳои оила ва филмҳо ва марксизми Ҳолливуд (Китоб)

Муассисаҳои сершумори таълимӣ ба мо тавсия медиҳанд, аз ҷумла Донишгоҳи Оксфорд ва Донишгоҳи Миссури. Нашри мо барои истифодаи таълимӣ аз ҷониби Common Sense Education, Internet Scout, Merlot II, OER Commons ва Journal of Library Journal баррасӣ карда шуд. Лутфан таваҷҷӯҳ намоед, ки баъзе аз ин тавсияҳо бо номи кӯҳнаи мо, Энсиклопедияи Таърихи Қадим оварда шудаанд.

Бунёди Энсиклопедияи Таърихи Ҷаҳон як созмони ғайритиҷоратӣ аст, ки дар Канада сабти ном шудааст.
Ancient History Encyclopedia Limited як ширкати ғайритиҷоратӣ буда, дар Британияи Кабир ба қайд гирифта шудааст.

Баъзе ҳуқуқҳо (2009-2021) таҳти иҷозатномаи Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike, агар тартиби дигаре қайд нашуда бошад.


Роберт Россен

Роберт Россен (16 марти 1908 – 18 феврали 1966) як сценарист, коргардони филм ва продюсери амрикоӣ буд, ки касби филмаш тақрибан сӣ сол тӯл кашидааст. Филми ӯ дар соли 1949 "Ҳамаи мардони подшоҳ" Оскарро барои беҳтарин филм, беҳтарин нақши мард ва беҳтарин нақши занона ба даст овард, дар ҳоле ки Россен ҳамчун беҳтарин коргардон ба Оскар пешбарӣ шуда буд. Вай барои беҳтарин коргардон "Глобуси тиллоӣ" ва филм ҷоизаи "Глобуси тиллоӣ" барои беҳтарин филмро ба даст овард. Дар соли 1961 ӯ филми "Ҳустлер" -ро сохтааст, ки ба 9 ҷоизаи Оскар пешбарӣ шуда, дар ду ҷоиза ба даст овардааст. Россен ҳамчун беҳтарин коргардон ва бо Сидней Кэрролл барои беҳтарин сенарияи мутобиқшуда пешбарӣ шуда буд, аммо ҳеҷ яке аз ин ҷоизаҳоро нагирифт.

Россен аз соли 1937 то соли 1947 узви Ҳизби коммунисти Амрико буд ва бовар дошт, ки ин ҳизб ба сабабҳои иҷтимоие бахшида шудааст, ки мо ҳамчун яҳудиёни камбизоати Ню -Йорк ба онҳо таваҷҷӯҳ доштем. & Quot [1] Бо вуҷуди ин, ӯ ниҳоят ҳама муносибатҳоро қатъ кард бо Ҳизб дар соли 1949. Россен ду маротиба ба Кумитаи Фаъолияти Амрикоиҳо оид ба фаъолияти амрикоиҳо (HUAC), соли 1951 ва 1953 даъват карда шуд. Ӯ дар зуҳури аввалаш ҳуқуқҳои ислоҳи панҷумро истифода бурда, изҳор кардан нахост, ки оё ӯ боре коммунист буд. Дар натиҷа ӯ аз ҷониби роҳбарони студияи Ҳолливуд ба таври ғайрирасмӣ ба рӯйхати сиёҳ шомил карда шуд ва ӯ натавонист шиносномаи худро нав кунад. Ҳангоми бори дуввум ӯ 57 нафарро коммунистҳои феълӣ ё собиқ номид ва аз рӯйхати сиёҳи ғайрирасмӣ хориҷ карда шуд. Сипас, ӯ маҷбур шуд, ки филми навбатии худро бо номи Мамбо дар Италия дар соли 1954 барои таъмири молияи худ таҳия кунад. Ҳангоме ки Hustler дар соли 1961 муваффақияти бузург буд, муноқиша бо ситораи Лилит Россенро чунон рӯҳафтода кард, ки ӯ дар тӯли се соли охири ҳаёташ дигар филм нагирифт.


Бо президенти Трамп фош кардани осебпазирии сиёсати либералии демократӣ, Ҳамаи мардони шоҳ, ки Ҷоизаи Оскарро барои беҳтарин филм ба даст овардааст, имрӯз ба мисли соли 1949 саривақтӣ аст. Мутобиқсозии Роберт Россен аз романи Роберт Пенн Уоррен дар соли 1946 бознигариро аз решааш даъват мекунад - Сабти губернатории Ҳуи Лонг дар Луизиана, аз охири солҳои 1920 то қатли ӯ дар ш. 1935 ва муносибати Уоррен ба Лонг дар романи барандаи ҷоизаи Пулитцер.

Хуэй Лонг (1893-1935), ҳамчун сенатори ИМА суханронӣ мекунад.

Вин Париш, ки Лонг дар он ҷо ба воя расидааст, як шаҳри хурди деҳқонӣ буд, ки дар давраи авҷи ин ҳаракати популистӣ дар солҳои 1890 такягоҳи Ҳизби Халқӣ буд. Дар маъракаи дуввуми муваффақи худ барои губернатор, соли 1928, Long бо шиори "Ҳар як мард подшоҳ аст, аммо ҳеҷ кас тоҷ намепӯшад" маърака кардааст. Бо як силсила барномаҳои пешрафтаи иҷтимоӣ ӯ дар бораи тағир додани як давлати бо қафо мондан ва камбизоатӣ қарор гирифт ва дастовардҳои ӯ сохтмони роҳҳо, беморхонаҳо ва пулҳо, беҳбуди солимии рӯҳӣ, китобҳои дарсии мактабӣ ва як донишгоҳи навро дар бар мегирифт. Вай дар мурофиаи импичмент дар соли 1929 наҷот ёфт ва гарчанде ки ӯ дар соли 1930 курсии Сенатро ба даст овард, ӯ танҳо ду сол пас аз Луизиана ба Вашингтон рафт ва дар як сиёсати мустаҳкам (қисман тавассути губернатори мувофиқ) нигоҳ доштани сиёсати иёлатро нигоҳ дошт. Вай устоди таблиғ шуд, парвандаи худро мустақиман ба пойгоҳи деҳот ва шаҳраки худ бурда, бо истифода аз рӯзномаи ҳизбии худ ва радио барои мустаҳкам кардани риторикии худ бо иродаи мардум. (Вай ҳамчунин мошинҳои боркаши баландгӯякҳоро пешрав гардонидааст.) Сиёсатшиноси маъруф В.О Кей ба сабти бемисл дар бораи тамаъҷӯӣ ва ришвахӯрии Лонг ишора карда, аммо баҳс кардааст, ки ӯ "эътиқодашро бо қавми худ нигоҳ доштааст ва онҳо бо ӯ" ва ӯро наметавон ҳамчун фашист ё коммунист тавсиф кард. . Журналист Ҳ.Л.Менкен Лонгро ҳамчун як демагоги пушти дарҳо тавсиф кард, аммо таърихшинос Алан Бринкли ва биографи Т.Харри Уилямс тасвири нозуктареро пешкаш карда, дастовардҳо ва дастгирии қавии мардумро бо манёврҳои бераҳмонаи сиёсии худ мувозинат доданд.

На роман ва на филм мустақиман ба сиёсати миллӣ дахл намекунад. Пас аз дастгирии Франклин Д.Рузвелт ҳамчун президент дар соли 1932, Лонг дертар ба ӯ ҳамла карда, даъват кард, ки сиёсати Ҳадафи навро дубора рад кунад ва як қисми ҳаракати миллии ӯст, ки соли 1934 таъсис ёфтааст. президент дар соли 1935 ва Рузвелт аз Лонг ҳамчун номзади эҳтимолии сеюм дар интихоботи соли оянда метарсид. Дар моҳи сентябри соли 1935, вақте ки ӯ ба сиёсати Луизиана диққати ҷиддӣ медод, аммо бо мухолифати шадид рӯ ба рӯ шуд, "Подшоҳи моҳӣ", ба қавли худаш, дар капитолияи иёлот аз ҷониби табиби ҷавони Батон Руж, Карл Остин Вайс, ки писари арӯси як судяи маҳаллӣ, ки ба мошини Лонг муқобил буд.

Болоравии тӯлонӣ ва тирамоҳи ҳайратангез нависандагон ва филмсозонро илҳом бахшид. Бо достони он Buzz Windrip, номзад ва президенти диктатор, романи Синклер Льюис Ин ҷо рух дода наметавонад, ки соли 1935 нашр шудааст, як варианти нисбатан возеҳи "фашистии" парвандаро эҷод кардааст. Ҳуҷҷати ҳуҷҷатии PBS Кен Бернс дар Лонг, ки соли 1985 пахш шуда буд, бисёр мусоҳибаҳоро бо мардуми пуштибони деҳот пешкаш мекунад ва инчунин афзоиши нерӯҳои маҳаллии зидди лонг, ҳам муҳофизакор ва ҳам либералро нишон медиҳад. Дар байни шарҳдиҳандагон оид ба шӯҳратпарастии миллии Лонг, ки дар филми Бернс нишон дода шудааст, рӯзноманигори радикалӣ И.Ф.Стоун метарсад, ки аз пайдоиши диктатори амрикоӣ метарсад.

Хабарнигор Ҷек Бурден кашф мекунад, ки Старк ҳангоми суханронии пешпо дар Канома Сити дилнишин мекунад. Писари фарзандхондкардаи Старк Том (Ҷон Дерек) дар тарафи чап аст.

Шоир, нависанда, мунаққид ва академик Роберт Пенн Уоррен (1905–1989) ба достони дароз мақоми адабӣ бахшид. Вай ҳангоми кор дар Донишгоҳи Давлатӣ аз соли 1933 то 1942 мустақиман сиёсати иёлати Луизианаро мушоҳида кардааст ва дар соли 1939 ҳангоми сафари стипендия ба Руми Муссолини дар ин бора як пьеса навиштааст. Дар соли 1943, ӯ он чизеро оғоз кард, ки як романи 600 саҳифа хоҳад буд, ки болоравӣ ва суқути як сиёсатмадори ҷанубиро бо номи Вилли Старк муаррифӣ мекунад, гарчанде ки таваҷҷӯҳи он ба масъалаҳои сиёсӣ ҳамчун фалсафӣ бештар аст. Дар роман, Уоррен назар ба ёрдамчӣ ва шарики калидии худ Ҷек Бурден камтар вақт сарф мекунад, ки як навъ ҳамсафари сайёҳ мешавад, аммо дар бораи масъалаҳои зеҳнӣ ва таърихӣ, аз муносибатҳои неку бад дар сиёсат то андозае андеша мекунад ки шахсон барои амали худ масъуланд. Бурден дар тӯли ҳама вақт нақл мекунад ва роман қисмҳои назаррасро дар бораи таҷрибаи пешинаи худ, инчунин як боб дар бораи ҳаёти ӯ ва мулоҳизаҳои баъд аз куштори Старк дар бар мегирад.

Роберт Россен аз волидайни муҳоҷирони русу яҳудӣ дар Ню Йорк таваллуд шуда, соли 1936 ба Ҳолливуд кӯчидааст ва дар тӯли ҳашт сол ҳамчун сценаристи шартнома бо Warner Bros, ки ба мушкилоти иҷтимоӣ ва жанрҳои гангстер тахассус дорад. Адвокатҳо ва прокурорҳои шӯҳратпарасти ноҳия мавзӯи ду филми аввали ӯ мебошанд, Онҳо Фаромӯш намекунанд ва Зани нишонгузор (ҳарду 1937). Аввалин, ки ба парвандаи Лео Франк дар соли 1915 асос ёфтааст, бо нажодпарастӣ ва беадолатӣ дар ҷануби амиқ сарукор дорад, дар ҳоле ки дуввумӣ (аз стенограммаҳои судӣ мутобиқ карда шудааст) ҳаёти Мэри Дуайт (Бетт Дэвис) ва гурӯҳи "соҳибхоназанҳо" -ро, ки аз ҷониби як гангстери Ню -Йорк истифода мешавад. Ҳангоме ки ҷанг наздик мешуд, Россен ба таври ғайримустақим бо фашизм бо мутобиқсозии ӯ ба Ҷек Лондон сарукор дошт Гург баҳр (1941) ва Аз Туман (1941), як нусхаи обношудаи афсонаи театри гурӯҳии Ирвин Шоу дар соли 1939. Ҳангоми дар Варнерс буданаш ӯ узви Ҳизби коммунист дар Ҳолливуд буд (дар марҳилаи Ҷабҳаи Халқии он ва дар давраи ҷанг) ва ҳамчунин раёсати сафарбаркунии нависандагони Ҳолливудро бар ӯҳда дошт. Вай дар соли 1944 студияро тарк кард. Дар байни кредитҳои нависандагии ӯ, пеш аз он ки ӯ ба коргардонӣ дар соли 1947 рӯй овард, буд Муҳаббати аҷиби Марта Айверс (Льюис Майлестон, 1946), як ҳикояи дигаре, ки ба масъалаҳои фасоди синфӣ ва сиёсӣ дахл дорад ва як прокурори ноҳия (Кирк Дуглас) бо орзуи губернатор шудан.

1. Ҷек Бурден (Ҷон Ирландия, дар пеш, дар чап), бо Вилли Старк (Бродерик Кроуфорд, дар марказ) ва аъзои мошинҳои Канома Сити, алалхусус сарвар Тини Даффи (Ралф Дамке, рост) мулоқот мекунад.

Ба он чизе, ки ӯ ҳамчун афзалияти идомаи Ҳолливуд ба "Ҳикояҳои Золушка" дида буд, бетоқат шуда, Россен як ҳикояи шево ва вазнинро дар бораи ҷиноят таҳия кард, Ҷонни О'Клок (1947), дар Columbia Pictures, пеш аз он ки аз ҷониби Робертс Продакшн даъват карда шавад (қисман ба сабаби сиёсати чапгароиаш) барои роҳнамоии достони бокс сиёсии резонанси Иброҳим Полонский Ҷисм ва рӯҳ дар Студияи навтаъсис. (Россен ба коргардони сиёҳпӯст Канада Ли, ки дар истеҳсоли Орсон Уэллс дар Broadway дар соли 1941 нақш бозидааст, ҷалб кард. Писари ватанӣ, Ҳамон сол аввалин шунавоӣ дар бораи коммунизм дар Ҳолливуд аз ҷониби Кумитаи Палатаи Амалиётҳои Амрикоиҳо (HUAC) ва Россен яке аз нуздаҳ шоҳиди "дӯстона" -и Кумита даъват карда шуд. (Дар баробари ҳафт нафари дигар, ҳангоми боздоштани муҳокима ӯро ба шаҳодат даъват накардаанд.) Муваффақияти Ҷисм ва рӯҳ (филми чоруми ӯ бо Ҷон Гарфилд) бевосита ба Россен оварда расонд, ки бо Гарри Кон дар Колумбия шартномаи сесола имзо кард, ки ба ӯ имкон дод, ки ҳамчун нависанда, коргардон ва продюсер мустақилияти воқеӣ дошта бошад. Гарчанде ки Россен ба дигар объектҳо, аз ҷумла бозии Артур Миллер мухтасар таваҷҷӯҳ дошт Ҳама Писарони Ман, ӯ барвақт тасмим гирифт, ки романи маъруфи Уорренро ҳамчун аввалин лоиҳаи шахсии худ мутобиқ созад.

Миқёси китоби Уоррен саволҳои фавриро ба миён овард. Режиссёр аз дигар нависандагон истифода бурда, бо Уоррен машварат кард, аммо ниҳоят ба наворгирӣ бо сценарияе оғоз кард, ки диққати худро ба Вилли Старк равона карда, аксари сюжет ва қаҳрамонҳои романро инъикос мекард. Кон мустақилияти Россенро эҳтиром мекард, гарчанде ки ӯ истифодаи сохтори дурахшонеро, ки бо импичменти Старк оғоз ва хотима ёфт, бекор кард. Қарори дигари барвақт ин буд, ки асосан дар маҳал сурат гирад ва дар бисёр нақшҳои хурд ҳунармандони ғайрирасмиро истифода барад, ба монанди қисмати хурд, аммо назарраси падари Старк. Ин филм мебоист ба камони сиёсии қаҳрамон, болоравӣ ва суқути Вилли Старк тамаркуз мекард ва гарчанде ки порчаҳои калидии нақли Борден нигоҳ дошта шуда буданд, ин аломат дигар саҳнаи марказӣ нест. Бродерик Кроуфорд-зодаи Филаделфия, сарфи назар аз таҷрибаи маҳдуди Ҳолливуд, нақши Старкро ба ӯҳда гирифтаанд, дар ҳоле ки Ҷон Ирландия барои тасвири Ҷек Бурден ҷалб шуда буд. Ҳангоме ки тамаркузи нав Ҳюи Лонгро фавран ба хотир овард, таъсири равиши ҳуҷҷатӣ ва тирандозӣ дар шаҳрҳои хурди Калифорнияи Шимолӣ бояд универсализатсия кардани достони Уоррен ва дуртар аз хусусиятҳои Луизиана буд (иёлот ҳеҷ гоҳ бо ном зикр нашудааст) филм), ё воқеан Ҷануб. Наворбардорӣ аз охири моҳи ноябри соли 1948 то аввали январи соли 1949 сурат гирифт ва пас аз он муддати тӯлонӣ таҳрир шуд ва версияҳои пайдарпай пеш аз намоиши филм дар моҳи ноябри соли 1949 пешакӣ дида шуданд.

Дар аввал, Россен Дон Сигелро дар назар дошт, ки ӯ нақши муҳими директори қисми дуввумро медонист. Сигел аллакай ба ҳайси коргардон оғоз карда буд, аммо то ҳол бо монтажҳои сершумори ӯ барои Warner Bros маъруф буд. Муносибати нимҳуҷҷатӣ он вақт дар Ҳолливуд маъруф буд, махсусан бо назардошти кори Луис де Рохемонт дар бистум Century-Fox (масалан, Элиа Казан Бумеранг дар соли 1947), аммо дар ин ҷо Россен кӯшиш кард, ки муносибати озодтаре дошта бошад. Истифодаи монтажҳо, ки одатан бо нақл кардани рӯйдодҳои Бурден алоқаманданд, имкон медиҳад, ки бештар аз сюжети Уоррен дохил карда шавад. Гарчанде ки ин амал як техникаи стандартии Ҳолливуд буд, ки аксар вақт бо истифода аз наворҳои саҳҳомӣ сурат мегирифт, ин шакли ҳикоя дар ин ҷо бо истифода аз маводи саҳнаҳое, ки ба навор гирифта шуда, вале баъдан партофта шуда буданд, такмил дода шуд. Директор бо Роберт Парриш ва муҳаррирони мухталиф (алалхусус Ал Кларк) ҳамкории зич дошт, то аз ин мавод ҳадди аксар истифода барад ва ҳамзамон як буриши ниҳоиро кӯтоҳтар ва ҳамоҳангтар созад.

Маъракаи дуввуми Старк, ки Борден ҳоло як қисми гурӯҳи маърака аст. Корманди асосӣ Сади Бурк (Мерседес МакКембридж) бо ҷом.

Болоравии Старк ба губернаторӣ диққати асосиро ба худ ҷалб мекунад ва монтажҳо, нақлҳои даврии шахси аввал ва "убури дарё" (чор маротиба ҳангоми бозгашти Бурден ба хонаи аҷдодии худ истифода мешаванд) ин сохторро таъмин мекунанд. Мо бо як "ҷомеаи баланд" дар фурудгоҳи Бурден шинос мешавем - модар ва падарандари Бурден, дӯстдухтари ӯ Энн (Ҷоанна Дру), бародари ҷарроҳи ӯ Адам Стэнтон (Шеперд Струдвик) ва амаки онҳо, судя Стэнтон (Раймонд Гринлиф). Нуқтаи гардиши калидӣ дар филм замоне фаро мерасад, ки Бурден аз ҷониби губернатор Старк хоҳиш кардааст, ки дар болои судя "лой" кашф кунад, ки ӯ аз маъмурият истеъфо медиҳад ва ба рақиби калидӣ табдил ёфта, ҳаракатро ба импичмент ташвиқ мекунад. Дар китоби Уоррен, ин нақшро шахсияти алоҳида, судя Ирвин мебозад, ки падари Бурден мебошад. Набудани ин ва ақидаи таърихи Борден вазни дилеммаҳои ахлоқии нақлкунандаро кам мекунад ва нақши қаҳрамонони Стэнтон, бахусус Энн Стэнтонро, ки бо Старк робита дорад, осон мекунад. (Сарфи назар аз навсозии давраи то солҳои 1950 -ум, версияи Стив Заллиан аз романи Уоррен, ки соли 2006 бароварда шуда, дар он Шон Пенн ҳамчун Вилли Старк нақш бозидааст, ба манбаи худ хеле наздиктар аст, гарчанде ки он ба нашри он таъсири камтар расонидааст.)

Саҳнаҳои аввали Ҳамаи мардони шоҳ нишон Бурден кашф кардани Старк ҳамчун як шӯрида ва номзади бесамар ба хазинадори вилоят, ки аз ҷониби сиёсатмадорони маҳаллӣ идора карда мешавад. ("Онҳо мегӯянд, ки ӯ марди ростқавл аст" мегӯяд муҳаррири рӯзнома, ки ӯро ба пайгирии маъракаи аввалини Старк вогузор кардааст.) Аммо Бурдени бегона ("Ман барои кор хеле бойам") дар Старк потенсиалро мебинад, ки пас аз ба даст овардани қонун дараҷа, ҳамчун як рақиби хашмгин ва тавонои Губернатор пайдо мешавад. Худро ба одамони сарватманди Landing Burden муаррифӣ карда, Старк иқрор мекунад, ки барои расидан ба ҳадафҳои худ "бо шайтон" хоҳад баст. Унсурҳои муассиртарини "болоравии" Старк бо тарҳи қавӣ тасвир карда мешаванд, аз суханронии калидии ӯ дар маъракаи мағлубият дар барбекю дар Аптон. Номзад Старк, ки аз ҷониби Борден сохта шуда буд, аз ғазаб шудани ӯ аз ҷониби мошини сиёсии маҳаллӣ хашмгин мешавад - дида мешавад, ки ӯ дар чароғи кӯдакон дар майдони ярмарка нишаста, қаҳва бо спирт пӯшида менӯшад ва ду духтари хурдсолро дур мекунад. Старк дар ин чорабинӣ овози ҳақиқии худро пайдо мекунад ва паймони худро бо "хикҳо" аз шаҳракҳо ва хоҷагиҳои хурд оғоз мекунад. Пас аз танаффуси чорсола, Старк ва Бурден дубора муттаҳид мешаванд, ин дафъа дар як маъракаи губернаторӣ бомуваффақият. Старкро Кроуфорд, ки барои иҷрои ӯ ҷоизаи Академияро ба даст овардааст, ҳамчун шахсияте тасвир мекунад, ки нисбат ба макри сиёсӣ нерӯи ҳайвоноти бештар дорад, аммо дар ҳалли камбизоатон ва нотавонон саҳми комил дорад. (Шунавандагони ӯ амрикоиҳои сиёҳро дар бар намегиранд, ки ин воқеияти маъракаи Лонгро инъикос мекунад, ки дар масъалаи нажод нисбатан мӯътадил буд, вақте сиёҳҳо дар интихобот аз ҳаққи интихоб маҳрум буданд.)

Ҳоло Старк тарзи ғалаба карданро омӯхтааст ва монтаж қудрати маъракаи ӯро нишон медиҳад. Мо аломатҳо ва баннерҳои бузурги маъракаи ӯро мебинем, ки мантраи популистии Старкро нақш мебозанд, ки дар маъракаи губернатории нав ва ин дафъа ғолиб омадааст, аз ҷумла "Иродаи мардум Бояд бошад Қонуни давлат "ва (принсипи Хадамоти нави Миллии Тандурустӣ дар Бритониё дар соли 1948)" Тибби ройгон барои ҳама одамон на ҳамчун садақа, балки ҳамчун ҳуқуқ. " Аммо, ҳамон монтаж тарафи дигари Старкро нишон медиҳад - алалхусус овозаҳо дар бораи он, ки ӯ барои маблағгузории сандуқи ҷанги маъракаи худ "аҳдҳои аҷиб" бастааст. Дар як суханронии шабона аз Капитоли иёлот, губернатор Старк назрҳои популистии худро ба оммаи худ навсозӣ мекунад ва дар зери портрети азим манзараҳои Шаҳрванд Кейн ё баннерҳои азими кӯчаи президенти Туркия Раҷаб Тайиб Эрдуғон имрӯз.

Старк "чӣ гуна ғолиб шудан" -ро кашф кард. Старк ва Сади Бурк, бо Шакар Бой (Уолтер Берк).

Россен энергияи "мо бар зидди ҷаҳон" -и маъракаи бегонаро ба даст меорад. Дар баробари бори мағзи сар, "тадқиқотчӣ" боз як корманди калидӣ Сэди Бурк аст, ки онро актрисаи радио Мерседес МакКембридж дар аввалин нақши экрани барандаи Оскар бозӣ кардааст. Бо либоси маннӣ мунтазам либос мепӯшад (дар як вақт як навъ куртка ва галстуки камон), Берк узви баландихтисоси кормандони Старк аст. Аммо ӯ баъзан ноамн аст, на танҳо аз сабаби муносибати Старк бо Анна (эҳтимолан зани президент, тавре ки ӯ ба Бурден мегӯяд, ба оина нигариста), балки инчунин шахсе, ки барои кори ӯ нокифоя баҳо дода мешавад. Вай ба кор ниёз дорад (вай дар "сарой" зиндагӣ мекард) ва наметавонад ҳисси худшиносии экзистенциалӣ ва исёни эҳтимолии Бурденро дошта бошад. Гарчанде ки хислати ӯ суст рушд кардааст, таъсири байни аъзоёни дастаи маърака ба таври назаррас ситонида мешавад ва МакКембридж диапазони овозии худ ва баъзан расонидани идосинкратикиро барои пешниҳоди истиқлолияти дурахшони қаҳрамони худ истифода мебарад, ҳарчанд яке аз "мардони" подшоҳ боқӣ мемонад.

Далели хиёнат ба Старк ба ҳамсараш Люси бо Сади Берк ва сипас Энн Стэнтон аз эрозияи сензураи Ҳолливуд шаҳодат медиҳад. Ҷозеф Брин ба Гарри Кон (моҳи декабри соли 1948) гуфта буд, ки ибораи "ду вақт" аз сабаби "оқибати ногусастании алоқаи ҷинсии ғайриқонунӣ байни Сэйди ва Вилли" қобили қабул нест, аммо ин ибора ва оқибат ба ҳар ҳол зинда мемонад. ин филм. Дар мавриди "оҳанги баланд" Энн Стэнтон (тавсифи Берк), ангезаи муносибати ӯ (аз экран) бо губернатор норӯшан мондааст. Дру ӯро ба ҳайси як марди бонувон мебозад, гарчанде ки сохтори он нақши ӯст, зеро муносибати ӯ бо марде, ки бародараш ӯро таҳқир мекунад, пайдоиши ногаҳонии Одамро ҳамчун қотил водор мекунад. Дар роман, Анн ба Ҷек мегӯяд, ки ба Одам "ба фоҳишаи хоҳараш пулчанба намедиҳанд", аммо наздиктарин филм ба он мерасад, ки хандаи истеҳзоёнаи Бурден аст, аммо ба ӯ камтар мегӯяд, ки "ҷуз Худо Вилли Старк нест. Ман пайғамбари ӯ ҳастам ва ту аз они ӯ »

Россен мехост ба таассуроте муқобилат кунад, ки ҷонибдорони Старк комилан ғайрифаъоланд. Вай саҳнаеро офарид, масалан, дар он ҷое ки яке аз мӯъминони устувори ӯ, коргар Ричард Ҳейл, барои пӯшонидани нақши Том Старк (писари фарзандхондшудаи губернатор, Ҷон Дерек) дар ҷароҳати вазнин ва баъд марги духтараш дар садамаи мошин. Охирин барои филм низ нав аст, зеро Бурден пас аз тирандозии марговари Старк ба Энн Стэнтон мегӯяд: "Мо бояд зиндагиро идома диҳем, то марги Одам маъно дошта бошад, то он беҳуда сарф нашавад." Вай меафзояд, ки пайравони Старкро водор кардан лозим аст, ки "Виллеро тавре бубинад, ки Одам ӯро ҳамеша дидааст", ин хате, ки ба назар мерасад, тақрибан куштори сиёсиро тасдиқ мекунад ва албатта ҳалли дарозмуддати мушкилоте, ки Старк (бо тамоми камбудиҳояш) ҳал кардааст, аммо маҷмӯи иҷтимоии Landing Landing ин корро накард.

Ҳунарманди ҳуҷҷатӣ ва мунаққиди чап Пол Рота дар бораи "қобилият ва шӯҳратпарастӣ" -и филм навиштааст, аммо анҷоми онро "шикастхӯрда" меҳисобид ва нишон намедод, ки амали демократӣ чӣ гуна кор карда метавонист. (Россен метавонад ҷавоб диҳад, ки вай "реалист" буд ва романро пайравӣ кард ва воқеан воқеаҳои воқеӣ дар Луизиана, вай бо анҷоми Полонский мубориза бурд. Ҷисм ва рӯҳ, баҳс мекунад, ки "дар асл" қаҳрамони Гарфилд, ки ба менеҷери худ дар ҳалқаи бокс саркашӣ мекард, ба охир мерасид.)

Ҷамъоварии торикӣ: тухми ихтилоф байни Старк ва Бурден (ва Берк), пас аз "мурофиаи" Пиллсбери ва истеъфои судя Стэнтон.

Таҳлилгарони дигар ҳангоми қабули таъсири возеҳи визуалии филм ба мушкилоти тавсиф таваҷҷӯҳ зоҳир карданд. Паркер Тайлер ихтисороти романро таҳрикдиҳанда ва содда кардани филм медонист, дар ҳоле ки Ричард Виннингтон дар бораи "як скрипти бофташуда" ва муаррифии аз ҳад зиёд воқеии роман навиштааст. Дар Дар New York Times, Босли Кроутер дар бораи "сифат, нооромӣ ва ҳаётбахшӣ" -и филм навиштааст ва роҳ бо "тасвиргарии олӣ" он "ба провинализми шадид бо чашми самимӣ ва пессимистӣ менигарад." To the reviewer for Вақт magazine, this was “the best of recent Hollywood attempts to fuse studio and documentary styles,” with Rossen borrowing from “the modern Italian directors” to give the film “vitality and power.” Roberto Rossellini’s Rome, Open City (1945) had been shown in the United States in 1946 and his Paisan (Paisà, 1946) in 1948. The democratic socialist Irving Howe in Partisan Review was unconvinced by Jack Burden’s apparent moral problem, although he felt that this criticism could to a degree also be applied to the novel. He felt that the film became “highly charged when the camera is permitted to watch Stark’s rise to power.” He also employed a term that was increasingly used at the time in suggesting that Burden’s supposedly moral dilemma, in his attachment to Stark, was better seen as “a problem in the psychology of totalitarian affiliation.”

The postwar years in America had seen a weakening of the left and the emergence of new foreign policy concerns. Warren’s novel was perhaps influenced by Reinhold Niebuhr’s thoughts on original sin, while George Orwell had popularized the notion of totalitarianism that Arthur Schlesinger, key anticommunist liberal of the postwar years (and a participant, with Niebuhr, in the new, liberal, anticommunist organization, Americans for Democratic Action), recalled as being increasingly “in the air” at that time. A few years later, in 1952, the historian J. L. Talmon further promoted the notion, linking it to what he saw as the plebiscitary dangers of a notion of democracy derived from Rousseau’s notion of the general will.

In the film, Burden and Adam Stanton briefly debate Stark’s politics. In reply to Burden’s view that the people of the state don’t think that Stark is evil, Adam asks, “How would they know?” adding that the “first thing Stark did was to take over the newspapers and the radio stations.” This line seems to have been added by Rossen and perhaps reflects postwar concerns about the dangers of a monopoly of mass communications, one of the strands of the totalitarian model. The film is not entirely consistent here, since the use of montages of newspaper headlines (in the Warner Bros. manner) suggests an active media role in challenging Stark’s power. (Given Huey Long’s conflicts with outposts of federal power in his state, a notion of his “total” power was never very persuasive.) Headlines report the resigning Attorney General’s charges against the Governor, while a radio announcement (during a “photo op” at Stark’s rural homestead) reports on the discovery of the body of Richard Hale, apparently beaten to death. In this respect, the film echoes Long’s obsession with his failure, for all his speeches, handbills, and his personal newspaper, to eradicate growing anti-Long public sentiment in Louisiana and beyond. Even the clearest indication of Stark’s national ambitions, the Марти вақт-type newsreel he watches with Burden, seems relatively balanced. In another nod to Welles, the newsreel refers to the state as “filled with his accomplishments,” and concludes by questioning whether he is “Messiah or Dictator.” Louis de Rochemont’s actual Марти вақт segment on Long, in April 1935, was much more critical of the Louisiana “dictator.”

Elements of noir: Burden and Anne Stanton (Joanne Dru) at Burden’s Landing.

The political reception to All the King’s Men was particularly interesting. The important context was Rossen’s association with the Hollywood left over many years and the circumstances of his final break with the party. Hollywood Ten members Ring Lardner Jr. and Edward Dmytryk recalled a meeting, probably in late 1949 after the film’s release, at which key party figures, notably John Howard Lawson, criticized All the King’s Men. The result, apparently, was to hasten Rossen’s departure from the Communist Party. Something of the left’s critique is indicated by Jose Yglesias’s contemporaneous review (November 9, 1949) in the Communist Party’s New York-based Коргари ҳаррӯза, a newspaper that had referred to Long himself, before his death, as “Louisiana’s Hitler” (March 12, 1935). Yglesias thought the film was exciting to watch, capturing something of the “fever pitch excitement of big time politics,” yet he felt there was little in the story to show who profited by Stark’s reign or “what function he serves in a system of class rule.”

When called before HUAC again in 1951, at the beginning of the Committee’s second wave of hearings, Rossen took the Fifth Amendment when asked about fellow members, but testified that he was not presently a party member. Only in 1953, after two years on the blacklist, and some time in both Europe and Mexico, did he reluctantly appear again before HUAC and name names. He talked of Earl Browder’s 1945 exit as party leader, and related changes in the party line. Most of all, as he later told actor Mickey Knox, he “had to work.” Alan Casty has revealed that in 1953 Rossen wrote a letter,² intended for Дар New York Times, but never sent, in which he recalled that some of his Communist Party critics had compared the figure of Stark and his political machine to Stalin and the Soviet apparatus. Perhaps Rossen, who in November 1949 described his film’s theme in terms of the danger of what happens “when a man sets himself up above people and decides only he knows what is good for them,” had, like others in a period of political crisis and change, several cases on his mind.

The Hollywood right had its own take. John Wayne took an immediate dislike to the script, which had been sent to him when he was apparently being considered for the Willie Stark role. In October 1948, Wayne wrote to his agent, Charlie Feldman, rejecting the role and characterizing the screenplay as one of unlikable characters, and as hostile to the American way of life. Wayne, who was installed as president of the four-year-old Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals in March 1949, later expressed similar hostility to Carl Foreman’s screenplay for Нимаи баланд (1952). Wayne continued to hold these views, attacking Rossen (who died in 1966) in an interview with Playboy magazine in May 1971. In terms of late Forties debates about mass entertainment, the 1949 film, with its heavy dose of cynicism and lack of conventional heroes or heroines, was evidence to some in Hollywood of the way a new generation of filmmakers were at odds with traditional Hollywood nostrums. William Wilkerson, the conservative founder and publisher of Хабарнигори Ҳолливуд, declared this preference for “pure entertainment,” and associated the 1947 House Committee hearings with what he saw as a rightful purge of “realist” writers and directors who wanted to depart from this model and present a grimmer world of struggle and message.

All the King’s Men has not usually been regarded as a film noir, but it does have thematic elements and motifs suggestive of noir as a general tradition in various artistic forms. Warren, for example, plumbs Burden’s loneliness, along with his lack (for a time) of moral responsibility, something he links to the “moral neutrality of history,” and the “Great Twitch.” When Burden speeds down a highway, the novelist notes that there “is nothing more alone than being in a car at night in the rain.” Rossen doesn’t use this, and indeed cuts most of Burden’s meditations, but cinematographer Burnett Guffey (who worked the same year on Max Ophüls’s The Reckless Moment) makes expressive use of a series of night-time scenes, and in daylight shots uses available light to show shadows cast on walls and faces. But most of all, it is the tone that suggests the noir tradition, including the repetition of Stark’s line, later repeated by Burden, that good comes out of bad. The central device is of Burden as an investigator, finding evidence he doesn’t want to find and increasingly trapped in a relationship with Stark from which only the governor’s death releases him. Even without the debatable case of Anne Stanton as a femme fatale, all this echoes the stylistic features that French critics were discovering at the time.

For all this darkness, and the clear sense of Stark’s misuse of his popular mandate, Rossen’s adaptation stresses the need for progressive political change. As Burden says at one point, “tradition needed trampling on.” (Warren would have known about this, having begun to recant his paternalistic view of race in the South, expressed in his 1930 essay for the Southern Agrarian manifesto, I’ll Take My Stand.) With the use of short scenes and montages, the emphasis is on the visceral experience of Stark’s rise to power. What was also new was the film’s sense of the modern nature of campaigning, of “opposition research,” black books, photo opportunities, hard drinking, and fractious, alienated relationships between the candidate and key staff. (Joe Klein’s anonymously penned 1996 novel Primary Colors and Mike Nichols’s 1998 adaptation offer several references to All the King’s Men, notably in the use of the name Stanton for the central protagonist.)

There is also a prescient depiction of a leader’s ardent, latterly uncritical, support base. Rossen adds some references to fascism (the torch-lit rallies and leather-jacketed troopers) but his is an American template, going beyond the agenda of “good neighborliness” in Frank Capra’s Meet John Doe (1941). Whether his vision offers relevant commentary about another era and context, and a contemporary populist politician who skipped being Governor on his way to the White House, is for the viewer to decide.

¹ Joseph Breen to Harry Cohn, December 3, 1948, All the King’s Men (1949) PCA file, PCA/MPAA collection, Margaret Herrick Library, Los Angeles.

² Rossen’s unsent letter of January 31, 1953, is cited in Alan Casty, Robert Rossen: The Films and Politics of a Blacklisted Idealist (Jefferson, North Carolina: McFarland & Co., 2013, p. 172).

A full list of references is available from the author at [email protected]

All the King’s Men is available for viewing on Amazon Video and a Columbia Pictures Home Entertainment DVD.


IN MEMORY OF ROBERT ROSEN 1943 – 2018

Bob Rosen was the first MPN patient I ever met, but that was not what he wanted you to take away from meeting him. He was first and foremost a man of action and purpose. It is those qualities that made it possible for him to undertake what became his legacy to the world, after his family, in starting the MPN Research Foundation.

He was not a person content with second best (if you’ve gone to restaurants with him you will know what I mean). And so it was unacceptable to him that he would settle with an antique treatment regimen for a poorly understood disease, which is what he was faced with in 1997 upon diagnosis with Polycythemia Vera. He would do more, not just for himself, but other MPN patients who were scattered around the country and the globe, who had not yet come together with purpose and intent. He provided that purpose and vision: fund research into MPN. Find a cure. Extend lives. Improve outcomes.

But Bob didn’t live to see the totality of his vision executed. He died on January 4th following complications from a stem cell transplant. The task now falls to us. Yes, we have new targets and a greater understanding of the biology of MPNs. But we can’t say with certainty how to cure MPN, how to stop progression. We have camaraderie among the MPN groups and better networking among patients but there are so many left out in the cold without a connection to an MPN expert or excellent care. Doctors and patients don’t have enough effective drugs for patients available now.

Bob was one patient. There are 300,000 in the United States alone, untold numbers globally. If you are reading this, you know at least one or are one yourself. It is for шумо life or the life of a loved one you are striving everyday. You hope for yourself and your future that by the time you need it, the answers will be there at your doctor’s fingertips. That day was not there for Bob but it will be there, eventually, for the MPN community if we work together.

Bob instilled in all of us the knowledge that we walked with the power of the patients we serve, and we march together towards our shared goal that can come to fruition with enough effort, investment and time. We didn’t have to do what was predictable we could take risks. It is our job to take risks in order to move the science forward. Walk with us, for Bob and every other patient with an Myeloproliferative Neoplasm.

Sincerely,
Michelle Woehrle
Executive Director, MPN Research Foundation


TSPDT Starting List

This list collects every film from the Starting List that became They Shoot Pictures Don't They's 1000 Greatest Films. This…


Alan Casty
Format: softcover (7 x 10)
Pages: 284
Bibliographic Info: 20 photos, notes, bibliography, index
Copyright Date: 2013
pISBN: 978-0-7864-6981-9
eISBN: 978-0-7864-9317-3
Imprint: McFarland

Introduction: The Films of Robert Rossen—A Legacy Lost 5

Part One: The Writer—Craft, Idealism and Ideology

1. A Matter of Experience—From the Lower East Side to Hollywood and the Party 19

2. Stretching the Boundaries of Genre—The First Two Screenplays 29

3. Warner Bros. and the Party—Five Films, Three Years 42

4. Ode to an Era—The Roaring Twenties 52

5. The Party Line and the Writer—Two Warner Films in a Shifting

6. The War and ­Post-War Worlds on Film—Three with Lewis Milestone 72

Part Two: The Director—Success, Doubt and Disillusion

7. The Writer Becomes Director—Johnny O’Clock 93

8. The Battle and the Myth, Personal and Political—Body and Soul 102

9. Conflicts and Consequences—The First Hearings, 1947 118

10. Power and Betrayal, Personal and Public—All the King’s Men 126

11. A Time of Tests, Trials and Fear—The Brave Bulls 143

12. The Political and Moral Turmoil of the Blacklist Era—The Hearings, 1951 153


Видеоро тамошо кунед: ROBERT ROSSEN FILMS (Январ 2022).